Marion Froger

MARDI 13 MAI : 11h40 – 11h55
 

La pensée des communs en appelle la mise en place de nouvelles pratiques – économiques, sociales, politiques – qui s’opposent et résistent aux pratiques dominantes du monde libéral et capitaliste.  Mais d’où les acteurs tirent-ils leur force d’engagement et de conviction ? si l’on en croit Cornélius Castoriadis, toute action révolutionnaire puise sa ressource dans un « imaginaire radical » opposé à l’imaginaire « institué » ; toute pratique qui s’en inspire peut à son tour nourrir un imaginaire « instituant » qui ne demande qu’à se propager pour élargir toujours davantage le cercle des acteurs engagés.  Dans un récent article éponyme, Pierre Dardot propose le concept d’« imaginaire du commun » (Dardot, in : Ferrero, Corinne, Aragüés, Juan Manuel, Créer le présent, imaginer l’avenir. Dissidences po/éthiques de la littérature et de la philosophie contemporaines, Pessac-Pau, PUPPA, 2024, 55-70). Il est cependant difficile de décrire concrètement cet imaginaire en tant que bien commun partageable, c’est-à-dire de le repérer dans une production culturelle plutôt vectrice d’imaginaires institués. Cette communication se propose de donner quelques outils d’analyse pour trouver la trace d’une poétique du commun dans la production cinématographique québécoise récente et s’interroger sur les conditions médiatiques de son partage. 

Marion Froger est professeure de cinéma au Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de Montréal et codirectrice du Centre de recherches intermédiales sur les arts, les lettres et les techniques (CRIalt). Elle s’intéresse tout particulièrement à la remédiation audiovisuelle de la socialité et aux imaginaires qui la nourrissent. Elle est l’auteure de : Le cinéma à l’épreuve de la communauté (PUM, 2009) qui a reçu le prix en sciences sociales de la Fédération Canadienne des sciences humaines.  Elle a codirigé récemment avec Frédérique Berthet deux ouvrages sur Le partage de l’intime (2018) et le geste de Confier (revue Intermédialités, 2022), et publié plus d’une cinquantaine d’articles et de chapitres de livres sur les pratiques et les imaginaires du collectif au cinéma.